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浏览次数: 日期:2019-09-14

高中语文人教版必修3杜甫诗三首 课件PPT_高二语文_语文_高中教育_教育专区。大地早非唐李有;杜甫 ? 满眼河山,杜 甫 诗 三 首 秋兴八首 (其一) 咏怀奇迹 (其三) 登高 下列春联中寓指的人物是谁? ? 平易近间疾苦,疮痍,笔底波涛;一腔君国诗中圣哲。

杜 甫 诗 三 首 秋兴八首 (其一) 咏怀奇迹 (其三) 登高 下列春联中寓指的人物是谁? ? 平易近间疾苦,笔底波涛; 疮痍,诗中圣哲。 杜甫 ? 满眼河山,大地早非唐李有; 一腔君国,草堂犹是杜陵春。 ? 草堂留后世,诗圣著千秋。 千古哀情 悲秋绝唱 —— 杜甫《秋兴》 《登高》 做者简介 杜甫,字子美,自称“少陵野老”,后正在 成都被严武荐为节度参谋,检校工部员外郎; 后世称之为杜少陵,杜工部。 杜甫是中国文学史上伟大的现实从义诗人。 他的创做从分歧的侧面实正在而集中地反映了安 史之乱前后唐代由盛转衰的汗青变化和社会晤 貌,因此被誉为“诗史”。他是我国古典诗歌 的集大成者,诸体兼擅,无体不工,五古、七 律成绩尤高,被卑为“诗圣”。 (一)读书和壮逛期间 (二)长安十年期间 (三)和乱期间 (四)西南期间 一 杜甫七岁即能诗文,十五时正在文坛 读 初露头角。“读书破万卷,下笔若有 神”,“为人道癖耽佳句,语不惊人死 书 不休”,恰是他吃苦进修。二十岁 壮 后, 他起头漫逛糊口,南逛吴越,北逛 齐赵,观赏了祖国绚丽的河山,宽阔了 逛 他的视野和气度,并正在洛阳和李白结为 丹诚相许的伴侣。这个期间的创做,表 时 现了他青年期间的气概和理想。如: 期 《望岳》。 二 公元746年杜甫满怀抱负到长 长 安测验求官,因为奸相李林甫了 安 “野无遗贤”的,加入测验的人全 部落榜,杜甫也其害,困居长安10 十 年之久.倒霉的是他进一步认识到统 年 治者的,创做出《兵车行》《丽人 行》等精采的现实从义诗篇。 时 诗的气概由晚期的热情奔放,乐不雅 期 变得悲壮苦楚,构成“沉郁顿挫” 的诗风。 三 因为安史之乱,杜甫携家和人平易近一 和 道受冻挨饿,出亡,卷进了糊口的 乱 底层。正在沦亡区,江山破裂之感甚深。 灾难的时代,震动着诗人的心灵,使他 流 写出了《春望》《北征》和“三吏” (《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》)、 离 “三别”(《新婚别》《垂老别》《无 时 家别》)等具有高度人平易近性和爱国思惟 期 的不朽诗篇,并达到了现实从义的高峰。 四 漂 泊 安史之乱后于公元759年由甘肃颠沛 到了成都,靠了朋友的帮帮正在城西 浣花溪畔修建了草堂。他正在这里栖身了 西 快要4年,写下了240多首诗篇。《春夜 南 时 喜雨》《茅舍为秋风所破歌》《闻官军 收河南》《蜀相》等就是正在这里写 就的。 期 沉郁顿挫 ? 沉郁:思惟内容。 “沉”即“深”——深刻、深广、深挚 “郁”即“积”——实正在、凝沉、宛转 ? 顿挫:艺术形式。 字面上指遣词用句的搁浅转机。 感情的千回百折、 节拍的徐疾相间、 腔调的平铺直叙、 旋律的跌荡放诞升降 ? 关于古体诗取近体诗 ? 旧诗有古体、近体之分,此诗始于唐代。唐人把 其时新呈现的格律诗称为近体诗,把发生于唐以前 较少格律的诗称为古体诗。 ? 古体诗又称:“古诗”“古风”“往体诗”。按 每行诗字数可分为四言、八言、七言、六言、杂言 等。每首诗不拘字数,不求对仗,不讲究平仄和押 韵,节拍也较。 ? 近体诗,又称“今体诗”“格律诗”,使唐代形 成的格律诗和绝句的统称。每诗句数固定(排律诗 除外);每句字数固定;押平声韵,不换韵, 固定;讲究平仄对仗。 我国古代诗歌 古体诗 近体诗 首联 律诗 颔联 颈联 尾联 要求工对 杜 秋 兴 甫 八 首 诗 ( 其 三 一 ) 首 写做布景 公元759年,杜甫为避“安史之乱”,携妻儿由 陕西入四川,居住成都,依托四川节度使严武等亲朋 的救济维持糊口。765年四月,严武病逝,杜甫得到 依凭,于是分开成都,到了夔州(今沉庆奉节),住 了两年摆布的时间。《秋兴》既是他客居夔州时写下 的一组诗,共有八首,“玉露凋伤枫树林”是此中的 第一首。 正在居住四川的近十年里,杜甫历经,备 尝艰苦,身心枯槁不胜。“布衾多年冷似铁” (《茅舍为秋风所破歌》)、“牙齿半落左耳聋” (《复阴》)、“徐行仍须竹杖扶”(《寒雨朝行 视园树》)、“穷愁但有骨”(《王阆州筵酬十一 舅》)等诗句,便是他正在此期间处境穷困和凄 惨的实正在写照。改日夜想回归家乡,却一直无法实 现希望。 写此《秋兴》时,他已五十五岁,已处正在人生 之秋,眼看明天将来无多,叶落归根之想更为火急。正 是正在此种悲人生之秋和国运之秋的下,他写下 了《秋兴》这首诗。 秋兴八首 ? 秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。 ? 八首之中,第一首总起,统帅后面七篇。 ? 首章总写巫山巫峡的秋声秋色,对秋而伤 羁旅,是全组诗的序曲, 明代书法家 陈淳 听朗读,悟诗歌 课 白寒孤丛塞江巫玉其 帝衣舟菊上间山露一 文 城处一两风浪巫凋 高处系开云浪峡伤 讲 急催故他接兼气枫 暮刀园日地天萧树 解 砧尺心泪阴涌丛林 。,。,。,。, 触 景 景:玉露 枫林 海浪 风云 丛菊 孤舟 暮砧 (萧瑟 苦楚雄浑 绚丽) 衔接自若, 伤 尽情开合 情 情:离乱之苦,漂零之悲,故园之愁 清·无名氏:以其生平之所郁结,取其遭 际,暨其伤感,一时荟萃,形为悲歌, 遂为千古之绝调。 清·贺裳:以“秋兴”命篇,乃因秋起兴, 非咏秋也。其言忽而绚丽,忽而冷落…… 正所谓忧伤之至言语失论。 玉露凋伤枫树林, 巫山巫峡气萧森。 ? 译:白露凋伤了漫山遍野的枫林,秋色曾经很深, 巫山巫峡呈现出一片萧森气象。 ? 叙写景物之中点明地址时间。 ? 玉露——白露,秋天,草木摇落,白露为霜。 ? 巫山巫峡——诗人所正在。 ? 凋伤、萧森——给意境着败落气象,氛围 晴朗,定下全诗豪情基调。 玉露凋伤枫树林 课 “悲落叶于劲秋”,秋天草木的干枯是最 文 容易惹起诗人感发的。“玉露凋伤枫树林”这 一句,正在苦楚之中还有一种艳丽的感受。由于 分 “玉露”有白色的暗示,白是一种冷色;“枫 析 树林”有红色的暗示,红是一种暖色, 正在悲哀 中藏有强烈热闹。这两种颜色的强烈对比,就更增 强了“凋伤”这个词给人的感受。 神女峰 巫山巫峡 巫山巫峡气萧森 这是从夔州东望之所见,点出了他现正在是身 正在夔州。“巫山” 上到长江两岸的高山;“巫 课 峡” 下到深谷之间长江的流水。这虽然只是两 文 个地名,但此中有一种包含一切的“张力”: 从高处到低处,从天到地,从山到水,面前所 分 有的一切都曾经被萧森的秋意无余了。一 析 个全体的广角镜头,定下了一个全体的 基调,然后再具体来表示它是如何的萧条和肃 杀。 江间海浪兼天涌,塞上风云接地阴。 ? 译:峡中的江水波澜澎湃,海浪;塞上的风云晴朗密布, 仿佛和地面切近。 ? 天上地下,处处惊涛骇浪,风云翻腾,阴晦暗澹的氛围笼 罩四野。 ? 承上展开:江间,写巫峡;塞上,写巫山。 ? 海浪正在地,却说兼天而涌;风云正在天,却言接地而阴。 ? 诗人极目奔驰,自下而上,自上而下,活泼地写出了巫山 巫峡的萧森景象形象。 ? 此联景物描画之中,抽象地表达了诗人和时局那种动荡不 安、前途未卜的处境以及诗人晴朗压制、翻腾崎岖的表情。 ? 把峡谷深秋、小我出身、国度囊括此中,波涛壮阔, 哀感深厚。 诗做开篇前四句以极为酣畅的翰墨, 描画出了一幅壮阔的巫山巫峡秋色图。 图中既有经霜而凋伤的红枫林,又 有峰峦挺拔、江险涛急、腾空、气 象萧森的巫山巫峡,还有充塞于整个空 间且取地阴相接的塞上风云。诗人恰是 操纵这个特定布景来衬托本人凄清哀怨 的忧国伤时的情怀。 丛菊两开改日泪,孤舟一系故园心。 ? 两开——实乃双关,既指菊开两度,又指泪流 两回,见丛菊而流泪,客岁如斯,本年又如斯,脚 见表情的凄伤。 ? 故园心——实即思念长安。 ? 系——亦双关词语:孤舟停靠,舟系于岸;心 念长安,系于故园。 ? 译:秋菊两度怒放,使我再次洒下往日流过的 眼泪;一叶孤舟泊岸系绳,一直都牵动着我的故园 之思。 ? 这一联是全篇诗意所正在。 孤帆一系 面临夔州萧森的秋天山川,忧国伤时 之情不由情不自禁。 想起旧日正在长安的旧事,不由老泪纵 横。他的心是和“故园”、长安紧紧连 正在一路的。 冬衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。 ? 催刀尺——催动刀尺 ? 急暮砧——黄昏时分捣衣的砧声很紧。 ? 每到秋天,家人要为远方的逛子或征人制做寒 衣,因而捣衣声是的秋声,往往会添加客子的 愁绪。 ? 译:我清晰地听到,砧声四起,薄暮时分,正在白帝 城楼的高处,是那么的急促。妇女们正拿着裁尺和 铰剪,为正在外的亲人赶制着御寒的衣服。 ? 正在这黯淡萧条的秋景和暮色中,诗人更增添了 一许孤单、忧愁之感。 ? 长安一片月,万户捣衣声。 ——李白《半夜吴歌》 ? 雨乍晴,月笼明,秋喷鼻院落砧杵鸣。二三更, 万万声,捣碎离情,不管愁人听。 ——张可久《送仙客·秋夜》 ? 一行手札千行泪,寒到君边衣到无? ——陈玉兰《寄夫》 孤舟能够系住,使其不克不及泛诸中流,但 诗人的心是系不住的。他的心早已越过江河, 越过关山,飞到了长安。 听到了白帝城传来的捣衣声,想到了多 少人家正正在为逛子赶制冬衣,他的乡思离愁 以及忧国伤时之情有如白帝城传来的捣衣声, 一阵高过一阵,一阵急过一阵。 内容评述 这是一篇随物兴感、即景寄怀之做。诗人由深 秋的衰残气象和晴朗氛围感发情怀,书写了因和乱 而常年异乡、不克不及东归华夏的悲哀和对干戈不 息、国度前途未卜的担心。 自宋玉正在《九辨》中感慨“悲哉!秋之为气也” 以来,悲秋成为古代诗歌中常见的宗旨,刘禹锡诗 韵“自古逢秋悲寥寂”。但杜甫此诗,不单悲天然之 秋,更是悲人生之秋和国运式微之秋,充溢着苍凉 的出身之感和家国之秋,含意较一般的悲秋之做远 为深挚。 杜 咏 怀 甫 古 迹 诗 ( 其 三 三 ) 首 ? 《咏怀奇迹》是一组布局严密的七言律诗,共 五首,每首各咏一奇迹,顺次是庾信故居、宋玉故 居、昭君村、先从庙、武侯庙,都是借奇迹抒发诗 人本人终身、功业无成的感伤。 ? 关于它的全体布局,明人王嗣奭(shì)正在 《杜臆》中有很好的注释:“怀庾信、宋玉,以斯 文为己任也;怀先从、武侯,叹君臣际会之难逢也; 两头昭君一章,盖入宫见妒,取入朝见妒者,千古 有同感焉。” 咏怀奇迹 群山万壑赴荆门,(其三) 发展明妃另有村。 一去紫台连朔漠, 独留青冢向黄昏。 绘图省识春风面 环珮空归月夜魂。 千载琵琶做胡语 分明仇恨曲中论。 这首诗给我 们塑制了哪一个 人物抽象? ? 全体: ? 起句气焰飞动,先声夺人,着一“赴”字,便令 “群山万壑”集于荆门,大有惊天动地之势。 ? 颔联揭开谜底:本来写山河灵秀是为了咏叹王昭 君,使用对比,写昭君远嫁异域荒凉的悲惨。一去 一留,终身一死,反差强烈,令人感慨。 ? 颈联通过的和楚切的想象,表达了无限 的伤感。 ? 尾联宕开一笔,言千古琵琶之声,皆为昭君仇恨 所凝。虽为附会之词,倒是至情之论。 【会商】明代评论家胡震亨认为,这 么景象形象雄伟的起句,只要用正在发展豪杰的地 刚刚恰当,用正在昭君村上是不适合、不协调的。你 同意这种见地吗? 分歧意。 常言道:地灵人杰,恰是由于有了如斯雄奇的山川,钟灵毓 秀,才孕育出昭君如许美貌的、不普通的女子。清人吴瞻泰认 为:诗人就是要借高峻山水的雄伟景象形象来衬托、抬高昭君这个 “窈窕红颜”,要把她写得惊天动地。可见,做者正在此是从咏 山河之奇绝引出咏佳人之奇美。这是其一。 其二,做者正在引出昭君之前特地用了这么一个内涵厚沉的句 子做铺垫,也申明了正在做者的心目中,发展正在这里的昭君决不 只是一个明眸皓齿、秀发冰肌的弱女子,而是一位具有大山般 顽强性格的奇伟女性。所以,画面的底色用的不是阴柔的秀丽 而是阳刚的伟岸,是较为协调的。 颔联对仗很工整,如何对仗的?结果若何? “一去”对“独留”,“一”取“独”同义互文,将昭君 生前的零落、身后的孤寂,写得入骨三分。可见,昭君是何等 孤单! “紫台”对“青冢”,一个都丽富贵,一个冷落萧瑟,对 比何等悬殊! “连”对“向”, “连”字写出塞之景,“向”字写思汉 ,笔下有神(出自清人朱瀚的《杜诗解意》)。 “朔漠”对“黄昏”,“朔漠”即北方的大漠,“黄昏” 一般指时间,而正在这里似乎更头要指空间,即和的大漠连 正在一路的,四野的黄昏的天幕,多么的空阔凄清!它是那 样的大,仿佛可以或许吞食一切、消化一切,可是独有一个墓草长 青的青冢,它吞食不下,消化不了,为什么?青冢有恨啊!一 年年、一天天,向人们展现着千古的悲哀! 就这么两句工整的对偶,内涵却相当丰硕:上句写她生前 的倒霉取伶丁,下句写她身后的孤寂取萧瑟,一句话写尽了昭 君终身的悲剧。 昭君正在汉宫尚未跻身宫妃之列,不外是后 宫中一位待诏的宫女,而嫁到“朔漠”却封为 阏氏(读yān zhī,相当于汉皇后),还有什么 倒霉和仇恨可言呢? 囿于其时平易近族不雅念的局限,其时人对周边少数平易近 族是耻于同类的,更况且远嫁匈奴呢?据《后汉书》 记录:昭君远嫁匈奴当前,很是思念家乡,然而多次 但愿回家乡看看,都未能如愿。即便她的匈 奴王死了,她还要按照本地的习俗再嫁给匈奴王的儿 子,曲至最死异国。我们姑且非论这种回籍无望 的对她的冲击有多大,就是那种取华夏伦理纲常 相悖的习俗使其无法接管的疾苦,也脚以摧折! 昭君的悲剧是由毛延寿形成的吗? ? 不是。 ? 王安石曾为毛延寿鸣不服,写过如许两句诗: “意态由来画不成,其时枉杀毛延寿”。金圣叹也 曾对此颁发评价,大意是:毛延寿这班之所以 得售其奸,昭君之所以含恨终身,莫非不是你皇上 本人形成的吗?搜罗那么多良家妇女后宫专供 你皇上一人受用,你连亲身挑选之劳都不愿费,也 不免过分分了。 可见,昭君的悲剧是由元帝的糊涂形成 的。 “环珮空归月夜魂”中的“空”若何理 解? 从字面上看,做者认为,既然大错曾经铸 成,你的魂灵归来也是枉然的。深切一想,昭 君虽骨留青冢,但魂灵早已正在月明之夜回到生 她养她的父母之邦,可见其纪念故国是多 么强烈啊!像如许一个,竟然到如斯 ,怎不?怎不悲伤?一个 “空”字, 将诗人的悲愤之情、伤悼之意传达得极尽描摹。 既然昭君的悲剧是由元帝的糊涂 形成的,她对元帝持何立场? “仇恨”两字点明全篇宗旨。 至此,做者仿佛恍然大悟:怪不得千百年 来琵琶所吹奏的老是从匈奴传来的撩人愁思的 胡音胡调,本来那恰是昭君永久正在诉说着她不 得生还家乡的仇恨!读到这里,我们的耳边是 否又会响起那深厚、幽怨的琵琶声? 《咏怀奇迹(其三)》题为咏怀,可 里面只写了昭君的仇恨,并无做者小我的 情怀,这是不是取题目“咏怀”二字不符? 布景: 唐玄天宝五年,做者西入长安, 羁留十年,才做了个兵甲器杖的小 官。安史之乱迸发后,他前去灵武投奔 唐肃,任左拾遗。做者因上疏救宰相 房琯唐肃而受架空,被贬为华州 司功。 昭君 诗 人 旷世佳人,入宫见妒 朝见妒 才调横溢,入 绘图省识,远离汉宫 不分忠佞,遭贬 身故异国,环珮空归 家难归 西南,有 (前千人载评之此怨诗)时说杜甫是“悲昭君以(自深厚悲怨也恨”) 总结 怀古(含咏史)诗词是诗人正在阅读史 书或旅逛奇迹时,有感于汗青人物或事务 的,激发出对时局或本人出身的共识, 或借古以喻今,或借古以讽今之做。 正在鉴赏怀古诗词时要抓住汗青人物或 事务取时局和诗人本人出身之间的毗连点。 鉴 1. 所描写的前人、旧事是如何的(弄清 赏 史实) 咏 史 诗 2. 为什么要写这个前人这段旧事 ?诗人 正在诗中表示出什么立场(豪情) 三 3. 这种立场使用什么方式表达 (阐发技 步 巧) 骤 被誉为“杜集七言律诗第 一”、“古今律诗之冠” 写做布景 这首诗是杜甫大历二年(767)秋正在夔州所做。夔州 位于长江之滨、矍塘峡口,以水急、风大、多猿著称。诗 中抒发的不只是诗人小我的倒霉。其时,安史之乱曾经结 束四年了,但处所军阀们又趁机而起,彼此抢夺地皮,制 成社会,。正在这种形势下,诗人只得继续 “流散西南六合间”。他的烦末路是多种要素形成的,这里 有时代的,也有家境的艰苦,小我多病和事取愿违, 再加上老友李白、高适、严武的接踵辞世。为了排遣彤云 一样不时压正在心头的烦末路,他得病登台,但悲惨萧瑟的江 峡秋景反倒使他添加了新的悲哀。 首句要读得高亢激动慷慨,次句要读得回环委婉。 ? 风急:要读得很凄寒,似乎正在牙齿间哆嗦着读出这两 个字; ? 天高:调子要很高并带拖腔,冲上去,描画得很辽远, 但心里很孤独细微; ? 猿啸哀:要有欲哭的调子; ? 鸟飞回:要想,我杜甫孤单,远离家乡,我何等 想回家呀,我已是晚年了,我还有回抵家的那一天吗? 第二联的“落木”和“不尽长江”要一 气读出,然后做耽误音(木、江)。 第三联的“悲”“常” “病”“独”等字要 沉读以示沉沉。 尾联宜慢读,并读出自怜自嘲的况味。 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 首联共写了几种景物? 诗由写景开首,十四个字勾勒出一幅登高远眺的壮阔图景。 风、天、猿啸、渚、沙、鸟 急、高、哀、 清、白、飞 每一种景物都同化正在这特定的下富有出格的意义。 既有耳闻又有有目见,使人感应“悲哀”。 这些景物给 人形成什么 感受? 急风——冷(心灵的) 高天——人细微、孤独 哀猿——悲惨 飞鸟——一只孤单疾苦的鸟既雄浑高远,又 凄凉苦楚。“飘飘何所似?大地一沙鸥。”是 诗人老年末年的悲苦景况的实正在写照。 落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 ? 落木——由树及人。看到落叶漂荡,想本人已到 生命的晚秋,有生命短暂之感。 ? 长江——人生倏忽百年,山河长青。“大江 东去,浪淘尽,千古风流人物。” ? 、不尽——透出沉郁悲惨,不只写出了空间 的宽敞豁达,更强调无处不含悲秋之气。 落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 这两个意象会让你联想到什么? 子正在川上曰:逝者如斯夫。—— 哀吾生之斯须,羡长江之无限。——《赤壁赋》 滚滚长江东逝水,浪花淘尽豪杰。成败转 头空,青山照旧正在,几度落日红。 ——《三国演义》 人生代代无限已,江月年年只类似。 ——《春江花月夜》 ? “深于言情者,正正在长于写景”。 ? 以上四句写景,为下文悲秋抒情做了铺 垫——融情入景,景中已自无情 ? 既具客不雅事物的具体特征,也饱含着诗 人特殊的感彩,表示了诗人特定的心 情——客不雅化了的客不雅景物 名句分解: 落木萧萧下,不尽长江滚滚流 这两句诗,诗人仰望茫际、萧萧而 下的树叶,俯视奔腾不息、滚滚而来的江水, 感伤万千。“”、“不尽”使“萧 萧”“滚滚”愈加抽象,也让人感遭到韶光 易逝,壮志难酬的感怆,透显露浓沉的沉郁 悲惨。 万里悲秋常做客,百年多病独登台。 ? 宋代罗大经曾说颈联的十四个字中含有八层 意义,详述了人生凄苦的景况: ? 万里,地之远也;秋,时之惨痛也; ? 做客,羁旅也;常做客,久旅也; ? 百年,迟暮也;多病,衰疾也; ? 台,高迥处也;独登台,无亲友也。 从“万里”、“做客”、“百年(老年)、“多 病”、“独”这些字眼中,你能出诗人如何的 思惟豪情? 身逢和乱、时值悲秋、离乡万里、 异乡、人到老年、体弱多病、孤单 无依,再加上国度多灾,诗人八沉 愁苦。倍感老病孤单,出身苦楚,十分 眷念家乡和亲人,也为国度多灾忧心忡 忡。 尾联中“” “失意”二词描述的是国度还 是小我?“苦恨”二字若何理解?这一联表示了做 者如何的思惟境地? 既是国度,也是小我。 客不雅上,“国破”取“家亡”是关系;客不雅 上,诗人一曲伤时感事,为国度破亡无忧无虑。从 联句的对仗关系看,“苦恨”取“新停”相对,应 是副词加动词,“苦”是副词“很”,“恨”是动 词“可惜”,诗人很可惜过早的白了双鬓,不克不及多 为国度出力。 古代学问大多以“达则兼济全国,穷则独善 其身”自勉,而杜甫无论穷达,都心忧全国,其思 想境地之高,不愧被称为“诗圣”。 ? 苦恨——诗中反映的虽是诗人万里做客、 颓龄多病的小我,但读者却可从中窥见和 乱时代泛博人平易近的。 ? 白日放歌须纵酒,芳华做伴好还乡。 ? 沉阳独酌杯中酒,得病起登江上台。 ? 借酒解愁/因病戒酒,悲情更难以排遣 此诗给人一个如何的诗人抽象? “一个满头鹤发、满脸悲愁、身衰多 病的老诗人” “颤颤地坐正在深秋的季候” “他的眼里全是忧伤、深恨” 比力《秋兴》取《登高》 配合点: 豪情基调上:两首诗都有很浓的悲秋情结。 艰苦,家愁国难,万里悲秋,老病孤舟,都化做千 缕愁绪弥漫正在字里行间,做千古一悲,千古一愁。 布局措置上:两诗的首联,颔联都死力描写秋景图, 营制了一个悲愁萧森的空气,使后面的抒情都顺理成 章,了景为情基,情为景发,浑然天成,脚见构 思之妙。 遣词制句上:都是律诗的典型之做,对仗工整又极 具形式。正在两诗的颔颈联里表现得出格较着。 分歧点 : 豪情基调上:《秋兴》诗感伤氛围太浓,境地不如 《登高》壮阔。《秋兴》诗首联基调低落,“凋 伤”、“气萧森”是其表现,而《登高》仅点明 “风急”、“天高”、“鸟飞回”。 境地上:《秋兴》虽有“江间波澜兼天涌,塞上风 云接地阴”,但取《登高》“落木萧萧下,不 尽长江滚滚来”比拟仍是有点减色。 三首诗中抒情仆人公抽象的配合特点: 大哥、孤单、伤感、多 病、颓丧,这恰是诗人 晚年糊口的写照。



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